Hệ sinh thái cho công nghiệp điện ảnh PV: Thưa TS. Ngô Phương Lan, trong chiến lược phát triển công nghiệp văn hóa, điện ảnh nổi lên như một trụ cột đầy tiềm năng. Theo bà, đâu là yếu tố cốt lõi để nền điện ảnh trở thànhmột ngành công nghiệp thực thụ? TS. Ngô Phương Lan: Điện ảnh là một trong 12 ngành công nghiệp văn hóa, giữ vai trò nổi bật nhờ khả năng kết nối cũng như tạo ra doanh thu. Trong gần 20 năm qua, điện ảnh Việt Nam phát triển khá ổn định, thậm chí từng có giai đoạn tăng trưởng nóng với tốc độ cao so với nhiều nền điện ảnh trong khu vực. Theo thống kê, vào năm 2000, tổng doanh thu thị trường điện ảnh Việt Nam chỉ đạt khoảng 2 triệu USD. Tuy nhiên, đến năm 2018, con số này đã tăng vọt lên 155 triệu USD, vượt qua mục tiêu đề ra trong Chiến lược phát triển các ngành công nghiệp văn hóa Việt Nam đến năm 2020, tầm nhìn đến năm 2030. Dù chịu ảnh hưởng nặng nề từ đại dịch COVID-19, sau 3 năm chững lại, đến năm 2023, thị trường điện ảnh Việt Nam đã phục hồi khoảng 90%, đạt doanh thu khoảng 3.700 tỷ đồng. Sang năm 2024, doanh thu thị trường vượt mốc năm 2019, đạt trên 4.000 tỷ đồng. Những con số này cho thấy tiềmnăng rất lớn của thị trường điện ảnh Việt Nam. Tuy nhiên, để điện ảnh thực sự trở thànhmột ngành công nghiệp, yếu tố then chốt là phải xây dựng được một thị trường vững mạnh, nơi các sản phẩm điện ảnh có thể sinh lời và tạo ra nguồn thu để tái đầu tư. Bà vừa đề cập đến các bộ phim có đề tài khó. Vậy trong bối cảnh thị trường điện ảnh đang tăng trưởng mạnh mẽ, làm thế nào để đảm bảo sự cânbằnggiữa các dòngphim? - Thị trường điện ảnh Việt Nam đang phát triển mạnh, thu hút khán giả trẻ với thị hiếu đa dạng. Tuy nhiên, để phát triển hài hòa, cần cân bằng giữa các dòng phim: phim đặt hàng phải bảo đảm chất lượng nội dung, nghệ thuật và đáp ứng thị hiếu; phim thương mại phục vụ giải trí và tạo doanh thu; phim nghệ thuật, vốn khó tiếp cận và rất cần cơ chế hỗ trợ đặc biệt. Gần đây, một trường hợp rất đáng khích lệ, đó là phim Địa đạo. Năm 2017, phim được Cục Điện ảnh đưa vào danh mục đặt hàng nhưng không thể triển khai do nguồn kinh phí chỉ đáp ứng được một phần. May thay, dự án nhận được sự hỗ trợ từ các nhà đầu tư tư nhân, Bộ Quốc phòng và chính quyền địa phương, qua đó được hoàn thành và ra mắt đúng dịp kỷ niệm 50 năm thống nhất đất nước. Do đó, cần sớm xây dựng quỹ phát triển điện ảnh – điều còn nhiều trở ngại tại Việt Nam vì thiếu nguồn thu ổn định và chưa có khung pháp lý cụ thể. Trong khi đó, nhiều nước như Đức (trích 19,7%), Pháp (10%) đã lập quỹ từ doanh thu bán vé (theo số liệu thập kỷ trước). Thắp lửa di sản tại DANAFF III Được biết, một trong những nỗ lực nói trên sẽ được hiện thực hóa tại DANAFF III. Với vai trò giám đốc của liên hoan phim, xin bà cho biết những điểm nhấn ấn tượng của chuỗi sự kiện nămnay? - DANAFF III sẽ diễn ra từ ngày 29/6 - 5/7 tại thành phố Đà Nẵng. Không chỉ là sự kiện điện ảnh thường niên, chúng tôi kỳ vọng xây dựng sự kiện này thành bệ phóng để quảng bá phimViệt ra thế giới, thúc đẩy hợp tác quốc tế và phát triển ngành công nghiệp điện ảnh Việt Nam. Năm nay, nhân kỷ niệm 50 năm Ngày Giải phóng miền Nam, DANAFF III giới thiệu một chương trình đặc biệt với chủ đề “Nửa thế kỷ phim Việt Nam về chiến tranh”. Tâm điểm là 22 bộ phim chiến tranh tiêu biểu được sản xuất sau năm 1975, như Cánhđồnghoang (1979), Mẹ vắng nhà (1980), Chuyện cổ tích cho tuổi 17 (1987), Tuổi thơ dữ dội (1991), Lưỡi dao (1995), Ngã ba Đồng Lộc (1997), Mùi cỏ cháy (2011)... Những tác phẩm này không chỉ phản ánh hiện thực khốc liệt của cuộc chiếnmà còn đề cao triết lý sống, khát vọng hòa bình của người Việt. Bên cạnh đó, DANAFF III NGUYỆT LINH Thắp lửa di sản, chắp cánh Trước thềm Liên hoan Phim Châu Á Đà Nẵng (DANAFF III), Giám đốc Liên hoan, Tiến sĩ Ngô Phương Lan đã có những chia sẻ với Ngày Nay xoay quanh việc phát triển điện ảnh Việt Nam thành ngành công nghiệp thực thụ. LiênhoanPhimChâuÁĐàNẵngdần trở thành sựkiệnđiệnảnhđược quan tâmtrongkhuvực. Khó khăn lớn là phimViệt chưa xây dựng được thị trường quốc tế. Số phim được chiếu rạp ở nước ngoài còn “đếm trên đầu ngón tay”, phạm vi hẹp, phần lớn do các đơn vị tư nhân tự “chào bán”. Vì vậy, rất cần một chiến lược quốc gia đưa phim Việt ra thế giới qua ba “mũi tiến công”: Tại các tuần/ngày phim, liên hoan phim và rạp chiếu thương mại. TS. Ngô Phương Lan NGAYNAY.VN 66 Sốđặcbiệt
RkJQdWJsaXNoZXIy MTA3Mzg1MA==