Bài toán lớn sau bứt phá Năm 2025 đánh dấu một cột mốc đặc biệt của điện ảnh Việt Nam khi tổng doanh thu phòng vé vượt 3.000 tỷ đồng, mức cao nhất từ trước tới nay. Lần đầu tiên có tám phim nội địa cán mốc trên 200 tỷ đồng, tâm điểm của năm là “Mưa đỏ” với 714 tỷ đồng doanh thu và hơn 8 triệu lượt xem, trở thành phim Việt ăn khách nhất lịch sử và lọt Top 100 phim có doanh thu cao nhất toàn cầu trong năm. Đi cùng sự bùng nổ phòng vé là những chuyển động đáng kể về công nghệ. Nhiều bộ phim được đầu tư VFX ở quy mô lớn, tiệm cận chuẩn mực sản xuất quốc tế, từng bước phá vỡ định kiến kéo dài về giới hạn kỹ thuật của phim Việt. Đề tài cũng mở rộng rõ rệt, từ lịch sử chiến tranh đến hoạt hình thuần Việt, cho thấy nỗ lực tìm kiếm những biên độ sáng tạo mới. Hợp tác quốc tế được đẩy mạnh, không chỉ để học hỏi công nghệ mà còn nhằm mở đường ra thị trường khu vực. Theo TS Ngô Phương Lan, động lực của điện ảnh Việt Nam trước hết nằm ở những người làm nghề, những chủ thể trực tiếp tạo nên diện mạo điện ảnh. Bên cạnh đó, vai trò của cơ quan quản lý là thiết lập một khung vận hành phù hợp để điện ảnh phát triển đúng hướng và bền vững. Dù vậy, bức tranh điện ảnh trong nước vẫn bộc lộ sự phân hóa rõ rệt, đặc biệt ở khối các đơn vị sản xuất Nhà nước. Một số đơn vị như Điện ảnh Quân đội Nhân dân hay Điện ảnh Công an Nhân dân vẫn duy trì hoạt động ổn định, có tác phẩm phát huy được vai trò xã hội. Ngược lại, không ít đơn vị khác đang lúng túng cả về tổ chức lẫn chất lượng, khiến nhiều dự án sau khi hoàn thành gần như không có cơ hội tiếp cận rạp chiếu. Ở góc độ thị trường, năm 2025 cho thấy mặt bằng chất lượng phim Việt đồng đều hơn so với trước. Nếu trước đây phòng vé chủ yếu được dẫn dắt bởi các phim hài thời vụ phục vụ lễ Tết, thì nay sức hút đã lan sang nhiều thể loại, tạo nên một diện mạo phòng vé sôi động hiếm thấy. Tuy nhiên, sự tăng trưởng này vẫn thiếu độ bền. Một số đạo diễn sau khi tạo được dấu ấn bằng những bộ đã hưởng lợi rõ rệt từ yếu tố thời điểm và nếu ra mắt trong bối cảnh bình thường, kết quả phòng vé có thể sẽ khác. Bước sang năm 2026, khi lợi thế này không còn, câu hỏi then chốt của điện ảnh Việt sẽ quay trở lại với bài toán cũ nhưng chưa bao giờ dễ giải đáp, đó là chất lượng. Điện ảnh cần những bộ phim giải trí cho số đông nhưng không “rỗng ruột” với chiều sâu nhân văn và giá trị thẩm mỹ, đủ sức thuyết phục khán giả bằng nội lực, thay vì chạy theo lợi nhuận hay những cách tiếp cận mang tính áp đặt. Chủ động hội nhập quốc tế Năm 2025 không chỉ đánh dấu sự tăng trưởng mạnh mẽ của điện ảnh Việt Nam nội địa, mà còn cho thấy một thay đổi đáng chú ý trong cách tiếp cận không gian quốc tế. Thay vì phụ thuộc vào các lời mời mang tính đơn lẻ, các hoạt động xúc tiến điện ảnh bắt đầu được phim vừa có doanh thu vừa cho thấy tiến bộ nghề nghiệp lại nhanh chóng hụt hơi ở các dự án tiếp theo, sa vào lối làm phim chạy theo trào lưu. Hệ quả không chỉ là sự bào mòn uy tín cá nhân mà còn là sự suy giảm niềm tin của khán giả. Năm 2025 cũng trùng với nhiều sự kiện kỷ niệm lớn, tạo ra hiệu ứng xã hội mạnh mẽ. Nói một cách thẳng thắn, không ít phim bom tấn Sau năm 2025 với nhiều kỷ lục phòng vé được xác lập, Ngày Nay có dịp trao đổi với TS. Ngô Phương Lan, Giám đốc Hiệp hội Xúc tiến phát triển Điện ảnh Việt Nam, Giám đốc Liên hoan phim châu Á Đà Nẵng (DANAFF), để nhìn lại những vấn đề căn cốt liên quan đến chất lượng và chiến lược phát triển dài hạn của điện ảnh Việt. Nhìn lại năm “bùng nổ” của điện ảnh Việt Nam NGUYỆT LINH PhóThủ tướng ChínhphủMai VănChínhvà TSNgôPhương Lan tại DANAFF III. Babộphimcó doanh thu cao nhất năm2025, trongđóphim “Mưađỏ” lậpkỷ lục doanh thuvới 714 tỷ đồng. NGAYNAY.VN 40 Xuân Bính Ngọ 2026 VĂN HÓA
RkJQdWJsaXNoZXIy MTA3Mzg1MA==